七堇年的小说好看吗

1、张亦辉  用叙述穿越死亡——从托尔斯泰到鲁尔弗(七堇年的小说好看吗)。

2、这个和《冒险小虎队》十分相似~那么你小的时候，更喜欢看哪个呢？

3、但你不要忘了，郭敬明的读者，大多根本就不会去主动接触名著和严肃文学，认为他的文笔华美奇绝，惊艳无比，是很正常的反应。

4、你关注同代人的写作吗？是否可以从中发现不同于前几代作家的群体性特征或倾向？

5、作者自己在七堇年的书写里是不多出现的，或者说，虽然出现过无数的自己，但那些都是自己和自己的表达欲混合的产物，由此还产生了《被窝是青春的坟墓》里那些像散文又像小说，亦真亦假的文字。

6、从何时开始有自觉意识地写作？与那时相比，你对文学的理解是否发生了变化？

7、我想要感谢一些无与伦比的前人智慧，从苏轼到乔治·奥威尔，从欧文·戈夫曼到米歇尔·福柯，从玛格丽特·米德(哪怕她对萨摩亚部落的描述已经颇受质疑)到《黑镜》这部剧……仅仅是抚摸过这些智慧的一缕皮毛，就足以让我高山仰止，质疑我再做任何努力的意义。

8、即便那年姑娘尚未已有评价称：“她的笔锋有着与年龄不太相称的成熟，字斟句酌的抒写剧中人物的悲欢离合，唱尽所有的残酷和现实，在结尾处让悲伤轰隆作响，使人久久不能释怀，却又找不出更好的发展方向，似乎这就是命运，我们都是剧中人，只能哭泣接受，然后勇敢成长。”(七堇年的小说好看吗)。

9、但当年喜欢的不得了的热情都是充实青春最好的材料~

10、全班静默。很久之后，一个少年站起来说：“我们当然要与生活的慷慨和繁华相爱，但是岁月不会以荒芜和刻薄相欺。”

11、“想象一本你想读的书，然后去写它。”这句话鼓励着我，挑战着这一次不同寻常的写作旅程。

12、七堇年说，在兵荒马乱的晚自习上，在熄灯的宿舍里，在一堆堆耀武扬威的习题和试卷的缝隙间，在应急灯渐渐微弱下去的光线中，一手撑着深不可测的夜，一首写出无处倾诉的话。

13、那个口试失利的女孩儿后来成功读上了英文系，成绩是优。

14、本身很有设计或者，至少有点内在精神价值的品牌可以开放合作。

15、她把安东尼的句子工工整整地抄在摘抄本上鼓励自己，甚至连自己写东西时也养成了不打标点的习惯。

16、“曾经我梦想集齐彩虹书系，后来我把收集的书当二手货卖了”

17、可以明显感觉到，七堇年在进入所谓的成熟大人世界之后的尴尬处境，当年《为了忘却的纪念》里的文字正好可以用来形容现在：“失去的是招摇撞骗的痛快诉说，未曾获得的，是笔走天涯的洗练淡定。”一面还带着青春时期稚气未脱的矫情和华丽，一面却面对着无法用之前的语言去面对的世界。

18、落落|35岁。23岁时出版《年华是无效信》

19、安东尼| 30多岁。20岁出头出版第一本《陪安东尼度过漫长岁月》

20、在一片白茫茫的孤独中，你的提问化为回声，反问着你。而答案，如果有的话，则被覆盖在白茫茫的深处，随着春天的到来，消融，或者发芽。

21、很久之后，一个少年站起来说：“我们当然要与生活的慷慨和繁华相爱，但是岁月不会以荒芜和刻薄相欺。”我看着他骄傲而嚣张的脸，突然莫名感动。

22、个人号也开通了流量主。但是在阅读体验上不太好。我就关了。我觉得审美对我来说是第一位的。如果不好看的话，格调搭配的话，可以合作，但是基本上没有遇到，比较少。

23、林培源：我喜欢看电影，偶尔也看看话剧、小剧场的实验剧这些，影像对我的写作并没有多大的影响，我更沉迷的是在其他艺术形式带来的“生活在别处”。

24、上大学时安东尼出了《黄》。她觉得“再买最世文化的书有点羞耻，但还是买了。一个小时翻完，不再像以前那样一边看一边哭了。”

25、在充满疑惑和不安的青春岁月里，七堇年一句“我等你的好消息。”成了女孩儿们能够在文字中寻求到的一点安慰。

26、你关注同代人的写作吗？是否可以从中发现不同于前几代作家的群体性特征或倾向？

27、 科幻、奇幻、推理等类型文学，非虚构写作以及互联网时代种种新的写作实践，是否正移动着文学的边界？在你看来，未来的文学经典可能会呈现怎样的面貌？

28、《左手倒影，右手年华》和《爱与痛的边缘》是这段时期两本很重要的作品。两本书都是散文集，成书之际，郭敬明还是个高中生。

29、但在缘何“畅销”这一点上，二者却有共性——即耸人听闻的戏剧冲突。郭敬明在这一点上的把握，比国内大多数畅销文学高到不知道哪里去了。同样是写霸道总裁爱上我，郭敬明几本小说的情节设置显然是碾压同类畅销作品的。 

30、这么些年来，两人不管搞什么事，都分分钟成为大新闻，闪光灯不断。没人瞧得起郭敬明——那他的书和电影是谁买单的？没人承认自己支持川普——那他是怎样坐上总统宝座的？ 

31、有多好看？没多好看，只是至今念念不忘而已~

32、郭敬明和咪蒙一样，让自己的粉丝隔着纸张或屏幕找到了共鸣，都在拍大腿传阅、转发。这一时期的郭敬明自己就是个青春期少年，写作方向上一半靠直觉，一半靠对市场口味的初步观察。 

33、这些文字给很多青少年带来了共鸣感和慰藉。很多人批评郭敬明“空洞浮夸”，在与青少年的“共情”这点上，他反而是非常接地气的。

34、小微想……有想要买七堇年全套作品的想法的人，应该不止我一个吧？

35、张怡微：影响不大。但抽象语言对我有吸引力。我不希望自己认为这个世界上的一切都是可以用我们过度使用的日常语言所表达。

36、郭敬明的青少年粉丝里，大段摘抄其华丽词句且哭到胃疼者比比皆是。评论界人士大多对这种“矫情”嗤之以鼻，觉得这是“小孩子的无病呻吟”——有多少人的青春期没有几分“无病呻吟”？ 

37、很快，我们长大了一些，也踏入青春期啦！随着青春的萌动，大量的言情小说席卷而来……这个时候出现了大量行家里手，郭妮便是其中一位~她的大量作品里面，小微最喜欢《壁花小姐奇遇记》，你呢？

38、七堇年：会啊，不过现在写的越来越慢，因为自己对自己的要求更高了，人长大之后，表达意识就收缩了。但是恰好证明你来到了另外一个阶段，有些事可以继续的。

39、是否认同历史感、现实感的匮乏与经验的同质化是当代青年作家普遍面临的问题？你认为自己拥有独特的个人经验吗？

40、知乎上的一个网友说，自己曾经历了长达一年的校园欺凌，那时候《悲伤逆流成河》正在流行，折磨她的方式几乎都是从书里学来的，从打耳光到在椅子上洒红墨水，再到造谣说她在做特殊职业。她开始厌学、甚至厌恶社会，留下了不少阴影。从那时起，她就“毫无道理地讨厌郭敬明”。

41、那是她收集的彩虹系列第三本，落了两年灰，最后转手卖给了另外一个女孩。

42、怎样看待从“五四”发展至当下的中国现当代文学传统？其中的经典作品在你的日常阅读中占有怎样的比重，是否构成写作的参照系？

43、安用词是书面精准，七则是精辟漂亮。文章上安和七共同点是写的文字都很透彻，很有深意，懂得生活，而且有一些文字其实是有很多凄苦或者是孤独的情感在。不同点是安的小说对片面现象与故事情节描写过重，而七是更重于故事时代背景的渲染。但是相同的是小说中都有大量病态心理或者虚妄生活的描写。

44、无论如今的你以“过来人”的身份，唾弃当年的自己矫情做作、年少无知，为赋新词强说愁，青春期的迷茫和忧郁自怜，都是很多青少年深藏内心却无法表达的东西。郭敬明的作品就是这种自我表达的“精神鸦片”。 

45、从何时开始有自觉意识地写作？与那时相比，你对文学的理解是否发生了变化？

46、无意看到一个diss独木舟毒奶粉丝的回答，想回复一下。

47、她暗恋的男孩根本不认识她。夜里读到“如果你喜欢的人不喜欢你，那么就算全世界的人都喜欢你，还是会觉得孤独吧”，蒙着被子默默哭了半夜。

48、针对人们为何喜欢充满“撕逼大战”的真人秀，美国心理学者曾进行过大量学术调查，发表在学术期刊《流行媒体文化》(PsychologyofPopularMediaCulture)上。研究者分析了近600位调查对象的心理特征和观看喜好，发现爱好电视真人秀的观众更具有自恋倾向。

49、林培源：文学的边界本来就是变动不居的。清末民初，新旧文学并存，但后来的文学史书写逐渐将“五四”新文学定于一尊，而将当时的旧诗词、旧形式的写作掩盖。钱基博的《现代中国文学史》、夏志清的《中国现代小说史》和后来我们熟知的一些现代文学史所勾勒出的文学图景是相当不一样的。众声喧哗才是文学真实的模样。我个人对科幻、奇幻和推理等类型文学接触得非常少，更多是通过影视来间接接受的。未来的文学经典肯定是一个综合的类型，而不会局限于某种特殊类型。当然，金庸的武侠、刘慈欣的科幻已经是经典了，文学史书写绕不过他们。

50、今天有很多老读者集体到野象小姐的微博下缅怀“那些逝去的青春”，吓了她一跳。我特地问了问她是什么感受。她说，“为什么大家像悼念一样，感觉好不吉利，人还没老呢。”

51、那日从早晨十点，背着登山包负重行走，爬坡翻山一路六个小时，下午四点的时候终于到达里格岛。我们走过了泸沽湖一半的轮廓，大约是三十公里山路。

52、文学期刊、专业奖项、写作同行、专家学者、图书市场、大众媒体及互联网等所呈现的文学评价尺度，有哪些会影响到你的写作？你的“理想读者”是谁？

53、20岁出头时，他就以900万版税收入被列进“作家富豪榜“，现在他30多岁，在墨尔本成立了自己的公司，去伦敦学插花和陶艺，还成立了自己的内衣品牌。

54、七堇年说，错把倾诉欲望当创作灵感的年代。当幻想蔓延的时候，意识天马行空，无处安放。用文字寄托成为最好的方式，由此，常在昏昏欲睡的课堂或沉闷压抑的晚自习上，用不是文字的文字书写心情，书写梦想，书写幻想，书写寄托……这样的时候，很容易把无处释放的倾诉欲望当作创作的灵感，当作才气。

55、你心中有佛看见的便是佛，心中有光看见的便是光；

56、1987年生，广东汕头人。现为清华大学中文系博士生。出版有长篇小说《以父之名》、短篇小说集《钻石与灰烬》《第三条河岸》等。曾获紫金·人民文学之星短篇小说佳作奖。

57、七堇年：每个作者有不同的类型，喜剧也是文学中的一个亚类型，我觉得真正的喜剧是文学中最悲的东西，真正的喜剧是荒诞吧。对于我所从事的写作来说，电影的类型是喜剧。小说喜剧本来在写作中就不构成一个类型。所以你可以说我写小说，当中肯定有喜剧的成分。我对喜剧的理解是高级的荒诞。更多的喜剧放在电影中讲，可能更适合。

58、我发现有些喜欢在微博上随便写几句的网友其实真的写得特别好，他们并不觉得自己是诗人，但你能说他们不是文学的参与者吗？

59、但她并不厌恶郭敬明和那些书，因为“真的被打动过，真的相信过，就好像曾经爱过的人一样。长大后我们抛弃过去往前走，但回头看时就算再不堪，也愿意宽容。”

60、七堇年：会关注一些，但并不多。同侪压力恐怕是一个不太正面的东西，又很难避免，所以我尽可能地避开这种很容易失控的雷区。何况我不是批评家，不需要关注“某一批”作家。

61、文学期刊、专业奖项、写作同行、专家学者、图书市场、大众媒体及互联网等所呈现的文学评价尺度，有哪些会影响到你的写作？你的“理想读者”是谁？

62、愣是谈了一年的恋爱，却发现男孩远没有周小垂那么有趣和毒舌，还小气吧啦的，连冰淇淋都不舍得给她买。

63、霍艳：这几种文学评价尺度的不同，是非常有意思的话题，值得深入研究。

64、在那个韩剧还没有大肆流行的时候，可爱淘凭借三部曲，成功的火到了中国，将韩国欧巴种进了一票少女的心……

65、郭敬明更加紧锣密鼓地继续IP开发和新生作者的培养。落落、安东尼、苏小懒、消失宾妮、七堇年和笛安等人的小说由郭敬明背书，本本大卖；郭敬明自己也笔耕不缀，产出了两个现象级的IP《小时代》和《爵迹》。 

66、不过，那只他随身携带的玩偶兔子“不二“，依然是他微博里出镜率最高的角色之一。

67、他的大部分小说都被指抄袭。人们说他炫富，疯狂购买奢侈品。父亲50岁生日时，他送了一台20万的车，结果媒体把他爸开车的照片发到报纸上，标题是《暴发户的可笑嘴脸》。