妙手偶得造句和意思

1、复韵 就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。

2、很多人在写作时常出现用词错误、词不达意，或是用词单一等问题，就是有待提升遣词造句的水平。下面这几本词典是与英文写作相关且非常实用的工具书。

3、好！好一个文章本天成，妙手偶得之！当真精辟之极鞭辟入里！

4、《女子会，妈妈友，恶妻：现代日本社会女性两三事》(妙手偶得造句和意思)。

5、第诗钟是写诗的练习，而写对联总是有目的性的。比如，为名胜古迹写对联，要和这个名胜古迹有关；送对联给某人，总是讲他怎样；或者为自己写对联，总是自勉或格言性质之类的。诗钟不一定这样，随便讲什么。

6、上句第三字，下句第四字，叫三四辘轳格。这要说明一下，题目里的字，上句肯定是第三字，下句肯定是第四字。“哥、夜”二字的位置则可以互换。我父亲把“哥”作成“哥窑”，来对“子夜”，“哥”对“子”，能够产生效果。“千古”对“五更”，数字对数字。

7、根据不同话题自由发挥，遇到不确定的地方就去查词典，查谷歌，造句的过程越用心，最终掌握的效果会越好。

8、第二版附有CD安装光盘，内含词汇释义、搭配及纯正发音，并配有交互式练习，强化词汇学习。

9、ElementaryPrinciplesofComposition(11条“英文写作的基本原则”)，如Chooseasuitabledesignandholdtoit.(在段落的开始使用主题句点题，段落的结尾与主题句相呼应)，Avoidasuccessionofloosesentences.(避免连续使用结构松散的句子)

10、对不同的人来说，衡量信息是否有价值的“阈值”并不相同，对有些人来说，"Winterisapproaching."是很新奇的用法，但对另一部分人来说可能司空见惯，不过尔尔。

11、而一本好的英文写作指导书可以帮助解决以上问题。

12、他妙手回春，为村民医治好了多年的顽固病症。

13、TheAudience(你的文章为谁而写？)

14、傲然(ào rán)：①高傲地。②有时用褒义，形容坚强不屈的样子。

15、IfChinahadmoretroopsintheDiaoyuIslands,itwouldhavegreaterleverage.

16、四个字也有几种不同的格，首先是碎锦格。这位不是陶社社员，可是我必须举他这个例子，因为我知道的碎锦格诗钟，再没有比这作得更好的了。易实甫是清末民初的一位大诗人，湖南人，大名叫易顺鼎。“张三李四”是非常俗的一个题目，可是他写出来非常雅。碎锦格和鸿爪格一样，要把四个字拆开，任何两个字不许连在一起，也不许放在上下句相同的位置上。他这里描写一个读书人，文武双全，又是书，又是剑；出去还要带一张琴。“四”对“半”，“三”对“一”，数字对数字，“图书”对“行李”，“剑”对“琴”，名词对名词，“尺”对“张”，量词对量词，这是非常有代表性的。

17、学生没有掌握答题规律与技巧，语文考试充满了冒险和撞运气的成分。

18、 (出自)：宋·陆游《文章》诗：“文章本天成，妙手偶得之。粹然无疵瑕，岂复须人为。”

19、接着又换花样了，这四个字放在两头两尾。“大江东去”这四个字，“大”和“去”是仄声，“江”和“东”是平声，所以下句末字不是“江”就是“东”，上句末字不是“大”就是“去”，这两个位置上的字是有一定的限制的，剩下来两个当然随你放。

20、   经过较为详细的考证和分析，百川先生认为，“北派”既与地域上的“北方”无关，也不是一个真正的“流派”，只是“制谜的一种取面形式”而已我对谜史钻研不深，对北派的史实考证没有发言权，真正让我折服的是考证背后百川先生对风格、法门和流派的看法。

21、科学技术(ScienceandTechnology)

22、我们学写绝句和律诗，先要学会造句，这一点很重要。诗句有别于文句，必须对其进行细致的研究。我们读古代诗歌名篇，往往会记住其中的一些警句、佳句。为什么会过目成诵呢？一是因为这些诗句含意深刻，耐人寻味。二是因为句法新颖。什么是句法呢？在讲这个问题之前，首先要知道诗篇是由诗句组成的，无句不成篇，诗句是诗篇的有机构成要素。我写诗，有时先得其中一句，然后成篇。诗句是独立的单位，它能表达一定的思想、感情和意境。所以我们必须对诗句的构成方法进行认真的研究。诗句构成的艺术方法，就是句法。

23、陈振东《香港》：“当年炮火震渔村，爆竹今朝万户闻。同是硝烟长不散，两番心事最惊人。”

24、关于不合文法，我们在中小学语文课上都学过，就是遣词造句的弊端或直接形成了病句，它包括语法、逻辑和事实方面的错误。诗歌的情况复杂一些，由于字数与格律限制，某些在散文里算病句的在诗歌里是允许的，如省略、倒装、词性变化等。当然也不能略过这一点，把一些明显的语病也解释为诗句的特殊需要，上千年的诗歌实践已经形成了惯例，其许可范围是有限的。读诗赏诗均考量你是否具备了扎实的语言文字功底以及由此而形成的语感。这样一来，你自己的作品或他人的作品写得像不像、有没有进入意境你都能体味得出来，这是一种诗词的写作能力和欣赏能力。

25、OnWritingWell，几乎所有的写作书单上都会出现的一本书。非小说类文学作品(non-fiction)的经典写作指南，被《纽约时报》誉为“写作圣经”。

26、倔强(jué jiàng)：刚强，不屈服。

27、包容天下，自有海阔天空。融入环境，才能适者生存。忍耐和等待，是种境界。不急功近利，不患得患失，积极创造条件，自会有妙手偶得的乐趣。

28、“OnWritingWellisabibleforagenerationofwriterslookingforcluestoclean,compellingprose.”—NewYorkTimes 

29、文章本天成,妙手偶得之。科技让随机无所不在啊。

30、接下来就换花样了。上句首字，下句末字，这是魁斗格。魁斗，天上的星。这位作者是我无锡国专的同学，诗文都来得。他用了四样颜色，绿、碧、红、黄，两个颜色对两个颜色，还有草对花，春对秋。

31、   《谜余闲话》的第一句就是“制谜宜多读书，以蓄精华，以备实用”可见百川先生对“读书”这件事的重视。

32、Thesaurus可以让你了解词与词之间的细微区别，从而实现精确用词。除此之外，利用同义词增加词汇量，使你的文章和句子变得更加丰富有活力。

33、打油诗又叫口语诗，趣味性强而比较俚俗。顺口溜则比之又要通俗随意一些。没有文学积累和没有经过专门培训的大人孩子都可能写得出来，因而具有广泛的群众基础，很受欢迎。之所以如此，在于其口语化、模式化特点和宽松的格律，民歌、山歌、讽刺诗是这类诗的代表。诗一般都使用书面语，口语属于情景对话，语句可以不完整，意思可以不连贯，可以重复啰嗦，有表情姿势作表意的补充，还有情景的作用，而书面语没有，故必须规范化。这种诗自然亲切，直来直去，易懂好记，稍把口语压缩裁剪，押上韵就行。缺点是过于直白，平俗，强硬。譬如这首：“现今男人一大怪，年龄大了开始坏。老牛专想吃嫩草，主攻目标下一代。”，读起来具有典型的顺口或声韵相同或接近之特点。口语入诗白居易显然是个典型，这个现象比较个别，其他大诗人则绝大多数都是使用书面语，很少有用口语入诗的。但均须切记：口语化绝不是口水话！因为口语的使用是一个极其艰难的技术活，稍有偏颇，可能便会显得油滑平庸，浅显俗气，变成直接的口水话了！要想达到白居易的高妙境界谈何容易？其实，为什么会有许多人把格律诗写成了打油诗还不自知，这就是进入了只要符合格律就一定是格律诗的认识误区了！我们还要克服一个毛病，就是自己会写格律，就动辄将别人写的诗作称之为打油诗，是明显的揶揄贬低，讽刺挖苦，这是坐井观天，看不到自己的不足，放大别人缺点的盲目与狭隘。既关乎修养，也关乎是否具有客观，公正的心态。把自己的诗作戏称为打油诗，那是自谦；动辄将他人的诗嗤之为打油诗，那就是自身存在问题了。另外，有必要灌输一下基本常识，格律诗不一定就比打油诗高雅深邃；打油诗并不一定就永远处于不入流的地位，而不登大雅之堂！打油诗也有精品，而往往符合格律属于歪诗臭诗者比比皆是。而将打油诗写到极致使之成为精品的，除打油诗鼻祖张打油外，历朝历代不乏其人。如明代解缙的《春雨》“春雨贵如油，下得满街流，滑倒解学士，笑倒一群牛！”。宋代一位佚名诗人写的“大雪扬扬下，柴米都涨价。板凳当柴烧，吓得床儿怕。”近人张宗昌的“忽见天上一火镰，好像玉帝要抽烟。如果玉帝不抽烟，为何又是一火镰？”。还有一首不知名的现代人写的“月儿弯弯照九州，几人欢乐几人愁？几家夫妻同罗帐？几家飘零在外头？”。也属写得好的“油出韵味”的打油诗。