二人对话台词表演

1、一个年仅20岁的埃及青年，制作的4分钟微电影TheOtherPair，没有一句台词，却感动了世界上不同文化种族的人，获埃及卢克索LUXOR电影奖。

2、鲁迅看着疯了的表弟的背影，于痛心和愤慨中提笔，他以笔为刀，写下这吃人的现状，那一幕幕写的都是亲眼所见亲耳所闻。写成时，他几乎脱力瘫倒在地，满地散落的纸稿、满得要溢出的烟头、提神时嚼的辣椒，还有署名时的那一滴泪……

3、这段刻画，仿佛看到鲁迅先生的愤怒、悲哀……一部部作品不停地在脑海中浮现，《狂人日记》《药》……他人怀宝剑，我有笔如刀，用文字狠狠插进那麻木的社会……(@半舒舒)

4、　　那一年天象尤为奇怪，前几日还秋风清爽，暖阳柔和，不过一日便是大雪封山。

5、有时候，要想避免对白中前后矛盾的情况，对于人物内动机和心态的分析必不可少。

6、　　对了，那许大家的大婶子看人多，还拉扯出自家的幺女：“青哥儿，你看你看啊，这是你的小表妹，你看她都饿瘦成这样了，可怜见的，乡亲们，你们看啊，我家闺女都瘦成这样了，哪比得上青哥儿长得好啊……”

7、许多优秀的导演和编剧，都是拉片狂魔，他们都是通过拉片子深刻地理解了电影和故事

8、哦不，长得不好看，能力不出众也不重要，只要家里有钱，背后有人，都可以出道。

9、当善良遇见善良，就会开出世界上最美的花朵。

10、妈妈：“因为天上的星星很美，我猜你会喜欢的。有什么不开心的事要和我说说吗？”

11、冲突被隐藏起来。在设计对白时，千万记住你的每个角色都是活生生的人。他们之间的相互作用可以是非常微妙复杂的。

12、 生活语言是自然形态的语言，舞台语言是艺术加工过的语言

13、往后的时光,我依然在等一个人来,许我粗茶淡饭,许我一个不走的拥抱。势弱依附势强,愚笨听从聪明。

14、别让他们那样对待你，转身回去，继续为自己的理想奋斗。我饶不了他们，我向你保证。

15、陈独秀送延年乔年两个孩子出国，镜头从他们远行的脚印平行剪辑到他们牺牲的画面，乔年受尽酷刑，宁死不屈，光脚走在血水和泥水里，遍体鳞伤，从容赴死；延年当街被捕，宁死不跪，当场牺牲。镜头最后在他们此刻坚定的脚步和牺牲时同样九死不悔的脚步之间切换，映在他父亲苍远的目光里。他们回头一笑，和临死前一样。

16、　　牛庆一脸痴呆，村子里的人都围拢过来，虽然早知道每年都要上演这么一回，偶尔中秋端午什么的还会多即兴表演一回，但今日这一回是真的别开生面了。

17、拍摄现场回看这一幕的时候，摄影师说树木希林的背影太美了，让他想起了自己的母亲。生活中她就是这样无微不至地照顾着一家人的。

18、卡洛斯：珍妮弗，我很高兴看到你。我是如此爱你。为了见到你，我已经等待多时了。

19、姜信：不麻烦，我跟元宝已经在你房间门外了。

20、攻防激辩只在学术争论之时，并不影响你我惺惺相惜。

21、现实生活中，我们无法逃避闲聊，但在银幕上，用潜台词来表现是最好的。昆汀的《无耻混蛋》里有几幕戏潜台词非常多，开始于汉斯兰达上校(ChristophWaltz克里斯托弗瓦尔兹)从容不迫地审问一个农夫而犹太一家此时正藏身在地板下。我钟爱的一幕是汉斯上校和犹太一家唯一的幸存者(MélanieLaurent梅兰妮洛宏)约见在餐馆评估是否要在她的电影院专门为希特勒放映电影。当我们猜测上校是否会在享用甜食的时候发现她的身份时，场面一度十分紧张。

22、讽刺的是，当我们被告知到周边世界搜索真实的对白时，我们迅速意识到如果我们真的要传达真实的交流，我们必须意识到，我们并非通过直接的语言来知晓对方的情绪，而是通过动作和反应。

23、蔡元培入职北大时所说的话，在一百多年后的今天依旧受用啊。(@·北投金多虾·)

24、如何才能写出好的对白？只有两点：第那就是少点对白！行动胜于语言。

25、四郎,那年杏花微雨,你说你是果郡王,或许从一开始便都是错的。

26、菩提：还有一个名字叫紫霞的你叫了七百八十五次！ 

27、同样的，编剧GenniferHutchison在《绝命毒师》第五季《Confessions》也营造了极具张力的戏。那是当大毒贩怀特、怀特妻子斯凯拉(AnnaGunn安娜冈)和两个客人在墨西哥快餐店用晚餐时，怀特突然在最尴尬的时候冒出不合时宜的话。

28、金元宝：我的原主人脸皮很厚，因为天天带着人~皮面具，有时候还戴两层，我觉得他有病，对了，我叫金元宝，是一条狗，我只为自己代言。

29、　　“嗯”许青珂淡淡颔首了，侧步让他进院。

30、创作优秀对白的奥秘之钥就是少些台词，或者其实根本就没有奥秘，这样会让你轻松得多。

31、　　乙：呕，我是穿上裤子骑着自行车上了大街，快到姥姥家，我一拐弯“咣当”，把一位阿姨撞倒了。

32、有些剧本需求说明式的对白，而这种对白对于其他剧本可能是灾难。

33、图片1的正拍是小伙子微仰拍的中景，我们揣测这里使用中景的原因一是将人物和环境的关系简单交代，二是制造出一点疏离感，表现出人物的不知所措，仰拍则暗示了对面的人物位置较低。

34、这样的对白的确令人尴尬，毫无婉约精致可言。如果表现为他压抑太久，突然一时语塞，也许就更具效果。

35、昔日学生学习的教室，如今成了关押学生的监狱。他们身陷困境，仍不忘热忱高歌：“苏武留胡节不辱，雪地又冰天，穷愁十九年，渴饮雪，饥吞毡。”

36、在《刺虎》中聂母担心聂政上山打猎遇到不测，就责怪聂政。聂芸看到了，就跑到母亲面前说：“娘，您就别埋怨哥哥了，哥哥和我说过，那大虫的皮毛忒以的好，哥哥是想拿它的皮给娘做床褥子，让娘暖暖的，病早些好起来。”聂芸这番话的目的就是想让娘别着急，别埋怨哥哥，不让娘担心。著名导演艺术家焦菊隐曾指出：“有行动性的语言可以突出主题思想；有行动性的语言可以突出人物性格；有行动性的语言可以突出人物关系；有行动性的语言可以引起观众丰富的联想。”由此可见，具有行动性的语言是舞台语言的主要部分，占据着全剧中语言的核心地位。

37、至于“其中深味”的东西，你就应该在剧本中做好预先的铺垫。这样，即便看似再再平常的一段台词也足够让观众们恍然大悟了。

38、有些剧本需求一些修辞性的对白，而其他剧本则不需要。

39、　　诶，所有人都被许青珂这番论调给惊得不行，就是两个婶婶也一脸青红。

40、　　乙：你想啊，我已经有半年多没看见二舅了，何况还有我那未见过面的二舅妈呢！只要我这么甜甜地一叫“舅妈”，那钞票不就大大地有吗？

41、乙：说，有个结巴去放牛，后边牵着小牛犊。把牛拉在井台上，阿咚，牛犊掉在井里头。结巴这才把人喊，说我这牛——啊啊啊啊啊牛——啊啊啊啊啊牛……掉啊啊啊井里头了。啊啊啊啊啊哪——啊哪——

42、我们中华民族，原有最伟大的能力，就是压迫越深，反抗就越大，蓄之既久，其发必速。我敢说一句话，他日，中华民族的改革，将会比任何民族都彻底，中华民族的社会，将比任何的民族都光明。同胞们，我们要努力拼命地向前，我们黄金的世界，我们光华灿烂的世界，就在眼前。

43、为了坐实“老夫少妻”的人物设定，罨撒葛一口一个“小胡辇”，听得人一身鸡皮疙瘩。

44、看到这里你也许会说，这有什么新奇的？这种打扮在民国影视剧中不是很常见的吗？

45、润之出场。鸿雁哀鸣，稚儿啼哭。他眼神坚毅，浑然不顾凄风苦雨，非要在这乱世踏出一条血路。我们总是记得殷红的领袖徽章，却忘了青涩的少年模样。(@开罗以南)

46、   方达生   你的名字，你不愿意听吗？

47、他律如果没有法度的支持，自律就显得格外重要。在这个浮躁的时代，只有自律的人，才有可能脱颖而出，成就大事。

48、　　但也极冷，她从那仿佛天一般高的悬崖山跳下的时候，依稀听到一个人在她耳边一直叮嘱她，快跑，快跑……

49、对白是推动情节进展的元素，同时也揭露了角色的个性和欲望。编剧NoraEphron曾说过：当自己听到演员嘴里念出不够好的台词时，你会想爬到沙发底下。但是，当台词感觉对了的时候，“你会觉得‘天啊，我是天才！我真的太棒了！’”

50、总之，对白是在每时每刻建构真实感的基础。它应该能发动人物身上的最具效果的行为举止和反应。

51、刘帅：还有更巧的呢，我当时的女朋友做了你老婆，你当时的女朋友做了我老婆。

52、很多人还说，这部剧中出现的人物、事迹以及大段台词，不少都可以全文背诵、直接引用，成为作文的漂亮素材。

53、甲：我不要了，出来出来，您这叫什么玩意这个

54、　　放下毛巾洗了一把，摆放好，许青珂披上青衫，不慢，但也不快——她知道来者所为何意。

55、　　“青哥儿，你快走，那些坏蛋老娘们又来了！”牛庆是村里独一户的高大膀子粗，素来嗓门大讲话粗气，跟他老爹是村里唯一的铁匠也有关。