王昌龄的诗作

1、每天2分钟，聚焦诗词香|《九月九日忆山东兄弟》王维(王昌龄的诗作)。

2、“清辉澹水木，演漾在窗户”这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。

3、《送柴侍御》沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。

4、《闺怨》唐朝·王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

5、《送柴侍御》唐朝·王昌龄沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。青山一道同云雨，明月何曾是两乡。

6、这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。之所以特别提及青海与玉关，这跟当时民族之间战争的态势有关。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的任务的自豪感、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。

7、开元十二年甲子(724年)，二十七岁约在是年前后，赴河陇，出玉门。其著名之边塞诗，大约作于此时。

8、好友辛渐新任北上洛阳，王昌龄与他相聚后，写作此诗。到了洛阳，如果有亲友向您打听我的情况，就请转告他们，我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁，未受世情的玷污。“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”像是一句坚定的自白，他以晶莹透明的冰心玉壶自喻，虽然被贬谪在外，在凄寒孤寂中，我依然坚守一颗纯粹之心。

9、诗的后四句追溯以往长城发生的战事，展现了战后的惨烈景象。

10、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。

11、唐武则天圣历元年(698年)，王昌龄出生在山西太原。

12、边头何惨惨，已葬霍将军。部曲皆相吊，燕南代北闻。功勋多被黜，兵马亦寻分。更遣黄龙戍，唯当哭塞云。

13、想那寒鸦还可以带着昭阳殿的日影而来，而自己纵然拥有美丽的容颜，却不能去昭阳殿见一见皇帝。

14、诗人在这以晶莹透明的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和信任，这决不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。

15、秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使1龙城飞将在，不教胡马度阴山。

16、虽然“长信怨”当时已基本成为固定名称，但从诗人写这诗的名称看，其出发点肯定不是与他毫无关系的班婕妤，也不是得宠的赵飞燕，而是用她们做比喻，用来比作失势的官场与仕途，在帮派斗争中胜与负本是常事，当然怨与恨也是常事，只是诗人有诗人的好处，就是用别人的事说自己的心情。

17、赏析：这是一首闺怨诗、描写了上流贵妇赏春时心理的变化。诗的首句，与题意相反，写她“不知愁”，天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春，带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思，柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟，悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露无余。

18、作为边塞诗人，王昌龄懂边塞的将士，也懂思念将士的思妇。

19、岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。

20、全诗昂扬又回味无穷，对名将的渴慕，对边境安宁的渴求溢于笔端。

21、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

22、这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。

23、此诗开门见山，气象非凡。从秦代到汉代，无数出征的将士出征却不能归来，其中的悲剧不言而喻。

24、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

25、闺怨闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯！

26、但是，诗人也并未时时陷于痛苦，永远沉于郁闷，而是不时脱略事务、摆落苍凉，从而也创作出一些颇具清新自然、活泼爽朗风格的五古诗篇。