黄碧云作品集

1、北欧悬疑小说天王尤·奈斯博作品精选(共3部)

2、她心里总是若有所失，或许是因为失的不够多。毕竟这是个不完全的世界，没有一件事情是完完全全真真正正的，连破裂都不曾完全。——黄碧云《无爱纪》

3、我们守望时间，如同在黑暗里守不明来历的光。在人生的道路上我们总是殊途同归的。——黄碧云

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5、不可捉摸(bùkězhuōmō)：捉摸：揣测，预料。指对人或事物无法猜测和估量。

6、也斯的作品界定和塑造了一种思辨、怀疑和犹豫不决的香港文化感性。不同于单纯的文字想象，从这本摄影集中，你将看到一个最真实生动的香港。(黄碧云作品集)。

7、    我在千叶县一间房子等待你的信，我知道信不会来；你不想我也不想，老燕第一眼便看出的事情。房子在木头房子的二楼，楼梯之前有一个日本庭院，又小又假，又一株给剪到细小的树，庭院铺着小石头。信箱在地下，每天下午我会听到邮差骑着单车经过，停下来或停不下来，我都会飞奔下楼梯，等信。

8、★王朝更迭，江山易主;世事山河都会变迁，其实我们无需不辞辛劳去追求什么永远，活在当下，做每一件自己想做的事情，去每一座和自己有缘的城市，看每一道动人心肠的风景，珍惜每一个擦肩而过 的路人，纵算经历颠沛，尝尽苦楚，也无怨无悔 ——白落梅 《你若安好便是晴天-林徽因传》

9、★西洋有句名言：“一个朋友很好，两个朋友就多了一点，三个朋友未免太多了。”我很赞成这句话。知音，能有一个已经很好了，不必太多，如果实在一个也没有，还有自已，好好对待自已，跟自已相 处，也是一朋友。人活在这个世界上，最重要的是有爱人的能 力，而不是被爱。我们不懂得爱人，又如何能被别人所爱。 ——三毛

10、我爱你，如鲸向海，鸟投林。不可避免，退无可退。——黄碧云

11、黄碧云：我没什么人生规划的，读犯罪学是偶然。采访到的一个朋友给我一张报名表，我就填了。最初是有想过借此多了解一些深层次的犯罪心理，但之后觉得还是表面的。真正影响你的东西是……从很早就在你生活里植根的那些。

12、她耽在自我的世界中，灵魂通透得叫人心惊。一场心惊过后，仍旧无人给她拯救。因她无需拯救，无药可救，也拒绝拯救。

13、远远看去优美而神秘的人和事，只要拉近了看，就会明白它们原来既不神秘又不优美。——普鲁斯特《追忆似水年华》

14、他们都说我是个聪明女子。我后来才明白聪明误的意思。只有自恃聪明灵敏的人才斗牛似的往狂牛的双角冲，还可以力斗几个回合，但毕竟不是斗牛士，终给撞个肚破肠流。聪明人轻率，自取灭亡。只有愚拙人小心翼翼，唯恐害人害己，时常不敢，心存敬惧，因而终得着安稳。——黄碧云《无爱纪》

15、★待我长发及腰，东风笑别菡涛。参商一面将报，百里关山人笑。 凛冬月光妖娆，似媚故国人廖。连里塞外相邀，重阳茱萸早消。 待我长发及腰，北方佳丽可好。似曾相识含苞，风花雪月明了。 心有茂 霜无慌，南柯一梦黄粱。相得益彰君郎，红灯澜烛入帐。 待 我长发及腰，窦娥六月雪飘。三尺白练轻摇，冬夏如梦颠倒。 捣乱错命勿娇，昨月流霞难烧。琉璃珐琅谁要，换我半尺碧韬。 待我长发及腰，洞庭湖光尚好，栀子花开独面，轻罗小扇迷眼。 待我长发及腰，普罗月影晴好，如今经年已到，昨夜春梦尚好。 待我长发及腰，美景良辰独妙，白骨寻访清剿，魂魄化形为妙。 待我长发及腰，伊人归来可好，我已万国来朝，不见阮郎一笑。 ——哲蛮

16、秒懂新闻热点：3分钟·懂世界(套装10本)

17、因为，这整个一部作品集，都在塑造一个叫作“青春”和“成长”的主人公形象。集子里一篇篇看似无序而琐碎，其实是七堇年“赋形”“青春”以不同的侧面和投影，合起来是一个立体、丰满的形象。

18、  在此平台上，郭史光宏老师是这么说的：“马来西亚进入行动管制阶段，大家减少群聚移动，保护自己也保护他人。马来西亚儿童文学协会(儿协)希望透过朗读的方式，用声音将世界优秀儿童文学带给待在家里的小朋友和大朋友。从3月18日起，儿协脸书将于每日上午8时及晚上8时推送朗读音频，供需要的朋友下载聆听。”

19、在这件事上，这个八六年出生，名叫七堇年的畅销女作家，功不可没。

20、《失城》中的伊云思为香港付出了青春，他离开爱尔兰来香港时还是个青年，现在已经快要老了。作为一个殖民地警官，伊云思无法抵御香港的诱惑。他是执行陈路远案的警官，但他深深地理解陈路远失城的心理，因为他自己也在失去这所城市，而且他所受到的打击较之于陈路更大。英国人的势力在香港日日衰微，自己的地位也堪堪不保，伊云思失落不已。他发现自己既没有前途，也没有后路。

21、有时觉得“如约而至”是个多么美好的词。等的很苦，却从不辜负。万物皆有裂痕，那是光照进来的地方。——莱昂纳德·科恩

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23、第五届于2014年颁出，授予了香港作家黄碧云的《烈佬传》。这个在香港办的奖奖进行了四届，终于有香港作家获奖了，真是不容易。小说讲述了一个从11岁开始沉迷毒品，经过50年坚持终于戒毒的人的故事，评委们一致认为这本书题材出色，叙述更出色。

24、作者几乎都是以描绘事实的方式写作，没有情感抒发，也没有道德标准。她让书中双胞胎练习作文时这样写道：“假如我们写传令兵很和善的话，这并不一定是真的……我们简单地写着‘传令兵递给我们两条毯子’。”有人在描述这本书的时候说这是“一部惊悚、冷酷的黑色小说”，它冷酷的部分也就是来自于这种对任何人事物都没有道德判断的荒谬态度，这也正是作者对战争的危害最深沉的控诉。

25、「从上海到长春，一样从泥黄的土地而渐见雪，就像生命渐渐走到静默无人之处，必将无所怨怼。」——黄碧云《无爱纪》

26、转发本文到朋友圈并写”这他妈是我见过最好看的公众号“

27、“作家精神独立，才可以让这个职业被人尊敬。否则，有些人的角色，会更像是政客、商人、小明星、表演者、流水线的文字制造者、虚妄的偶像和投机分子。这些形式折射出内心的贪婪和不独立。”

28、三尺讲台存日月，一支粉笔写春秋。无数教师在自己的岗位上，倾尽自身能量，数十年如一日的坚守，只为了给学生的未来编织更坚强的翅膀。

29、初读，第一章便是同名短篇，讲大学里两个女子的情爱和无力，文字极尽纤细敏感，文言性的拘谨有致，又带清明洁净之气，语流仿佛漂浮于空，如光或水一泻而下。

30、因为《情人》有这样“随机”的结构，《情人》的情节也错综交替。“情人”其实应该是“TheLovers”因为书中有的“情人”，既是主角的中国情人，也是主角的母亲，弟弟，寄宿学校的女同学，每一段关系都充满极强烈的爱欲：“事事这样安静，遥远，我们是这样的一家人，我们永远不望对方。我们只不过不幸地是同一个母亲所生……我们陷我们母亲于绝望之境，因此……我们恨生命……母亲可以死去，但她没有。她只是生活，非常的不负责任……我们爱她，爱到不再爱她的地步。”……“对他的欲望令我心力交瘁……欲望……走向灭亡的欢悦”，因此，“情人”表面那个“十五岁法国少女与中国男子相恋”只是一个主题，其中还有这许多sub--plots，丰富了爱欲的层面。 

31、请允许我安心领受你的馈赠并感谢上帝感谢上帝有你以及世间一切美丽的事物我心存感激但不敢耿耿于欠负因为若馈赠于你是美好的接受于我亦当如此总有些美好的事情发生有些美好的人活着哪怕我不曾遇见哪怕不发生在我身上这样的事啊只想一想，就不孤独——海桑《总有些美好的事情发生》

32、《情人》的文字是好的，很有存在主义小说无色无味的透明性。像罗兰·巴特。 

33、喜宝把爱放在首位，却用最美好的年纪去追求爱情以外的东西，她才二十六岁，却好像已过完了一生。美好幻想的残存与世故的洗礼，正是那个年代香港最真实的状态。

34、你不喜欢的每一天不是你的：你仅仅只是度过了它。无论你过着什么样的没有喜悦的生活，你就没有生活。你无须去爱，去饮酒或者微笑，阳光倒映在水面上如果它令你愉悦，就足够了。幸福的人，把他们的欢乐放在微小的事物里。——费尔南多·佩索阿

35、    黄碧云的节制感，体现为对作家自我身份的漠视与谨慎。作为一个文本特质相当强烈的书写者，黄碧云在这部小说中极力地收敛了曾经熟稔的言语表征乃至语法结构，甚而规避了一系列见解性及涵盖价值判断的文字，以保证“独白式”叙事的纯粹性。这一经营的结果是，小说整体言语基调貌似单一而粗粝，却更为浑然与可信，呈现出了类似寻访类纪录片的独立审美品格。

36、也是在后来的后来，近些年，又出现一个痴恋她的80后女子，总在一本超级畅销的杂志的行文里隐隐绰绰地表达对她的倾羡与爱慕。而这个女子，因其文风的绮丽与绚烂，深情与颓靡，被诸多内地的青春孩子所迷恋。而在此期间，黄碧云就被爱屋及乌地，被这些喜爱这枚女子的年轻读者所熟知与恋慕。

37、你不会忘记我，你根本不用忘记，我对于你来说是那么轻，就像周末下午游乐场里的棉花糖。——黄碧云《无爱纪》

38、笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。

39、战国·楚·宋玉《对楚王问》：“其为《阳阿》、《薤露》，国中属而和者数百人，其为《阳春》、《白雪》，国中属而和者不过数十人而已。”

40、    而在这一过程中，也再次复现黄碧云小说中的一个重要母题：“回归”。作者在早年作品〈创世纪〉里，设置了“游以暗”这个角色，她从美国回香港为她的母亲奔丧，其时恰在“九七”前夕。而在《微喜重行》中，微喜为了安葬兄长若拙回到原乡，也在一个微妙的时间节点：SARS肆虐之时。这不仅是一种巧合，或理解为黄碧云写作轨迹上的某种呼应与延续，有关“回归”这一指涉清晰且富含隐喻性的意象。〈创世纪〉中，游以暗有孕在身，为母亲奔葬，返回旧居，其间不断发生臆想，或遇到父母魂魄，萦绕不去，疑虑丛生，故事的最后她生了一个怪胎。而微喜回到香港，及至转赴从未踏足的原籍增城，从而大量地铺陈近现代历史。这一历史迭合家族陈旧秘事，亦如魅影纠缠。作者着意在其间安排祖母“麦氏香莲”作为旧日遗迹，围绕其存在不断复现历史细节，成为微喜与“根基”交接的引线。“死者了了，生未必佳，她站着等我，清代朝人，一世纪的鬼魅，巫氏如地府使女，交代我，奶奶今年，九十七岁。” 围绕这位长者的寻子经途，由家族记忆转向家国记忆，国民革命军北伐、日本战败、国共战争，大事件重迭而至，铺排有序，似乎将还乡重行引入家国北望主题。然而，作者文中一句“无国无家，来到香港，每一段都是儿女私情”，再次由“重行”之旅抽身而出，终止于香港的观照本位，与中国近代风云淡然拉开距离，成就与贯彻了整部小说的发言立场：家国之梦，唯梦而已；重行落定，无所根系，无所依归。这无疑颠覆文本所预设的“回归”主题，造就了悖论式的个人与历史间的张力。

41、    相关于此，在黄碧云早年作品中不断被表述与演绎的两个意象，“疾病”与“死亡”亦在这部小说中复现，然而与往作两下相较，意味亦大相迳庭。在黄碧云的小说中，主人公的疾病／病态构成了很重要的主题与叙事线索。而这些疾病在病理学角度大多由非正常／失范因素所引起，比方〈呕吐〉里面的叶细细，因为她童年不愉快的记忆造成一种呕吐性的性行为错乱；〈捕蝶者〉中的陈路远，杀人之后长疮；〈双城月〉的曹七巧，经历过一系列的人生变故以后患上癫痫失语症；也包括〈丰盛与悲哀〉里的男主角，郁郁患癌以后，整个电影拍摄过程戛然而止。桑塔格曾经一针见血地指出：“疾病是一种戏剧性地表达内心情状的语言，是一种自我表达” ，桑塔格从疾病的病理特点分析入手，结合特定时代的社会生活、政治观点剖解文学作品中的疾病隐喻。指出隐喻与所隐喻的对象之间具有的相似性、关联性、联想性，例如将城邦比作有机体，将文明失序比作疾病。 桑塔格本人致力于疾病与其隐喻之间的剥离、摆脱，而建立在后者被揭示、批评及细究的基础上。在黄碧云的小说中，疾病经常作为一种带有深重痛楚的隐喻，被极大化地展示，且其常以凛冽与极端的方式书写与呈现。疾病从而成为人性考验的试金石，大多伴随鲜明的惩罚感而出现。这类惩罚感往往以黄小说中另一重要意象“死亡”作为指归，以质地浓烈的“横死”居多。在《微喜重行》中，“疾病”与“死亡”依然指引或预示着小说中重大情节的发生。但其主题基调全然不同，笔触舍弃暴烈而趋于静美通达，文字的锐利痛感也代之以隐痛。可以察觉黄碧云作为作者对这一主题的切入，已由相对单纯的对人性的摹拟转向对人生的检阅。作者对此的省思是，“我以前多是靠自己的敏感，人生的种种都是以一种象喻(Metaphor)出现，现在人生的种种对我来说都是现实。早期像表演多一点，现在像现实，所以我只可以很现实地呈现它，然后出现那种平静感。” 疾病在这部小说中的出现，的确建基于现实的自然渗透与无可选择。如写到女主人公微喜的婆婆，罹患“脑退化症”，作者在文中感慨：她因病“一直毁坏下去，视乎速度，孩子迅速生长，好像是对衰老的抵抗与反驳” 。佛家四谛，生老病死。在这部小说中，作者如谛视天道循环的旁观者，不再剑拔弩张，而是顺其自然，代之以隐忍姿态，诠释疾病如何以亦步亦趋的方式将人推入绝境：婆婆一身华服，躺在浴缸里自杀，寻死而不得，被人救起，旗袍被医护人员剪烂。她甦醒后，望着衣物残片，问道：“是我额伐？” 一个老人，以选择性死亡力图实现对衰老与疾病的抗拒，最后表达自尊的机会却丧失殆尽，陷入难言的尴尬。同以往对死亡的凛冽表述不同，在这部小说中，黄碧云将之视为“衰老”之彼境，致力于表达“老去”的过程中，人与“死亡”并行渐近的平静之感。

42、应该说，在《大地之灯》中，虽然作者也看到了成长中的艰难和触痛，但她更愿意相信因了这“大地之灯”的照耀，成长便不再是噩梦和不堪回首;但作者十分清楚，“就像心之大地，朵朵光亮都是只呈现给别人看的华丽。

43、她就是这样一个女子，一个叫人心疼得不知如何去爱护的女子。

44、然而，《小径分岔的花园》终究不是一部侦探小说。这部小说的主体是由余准被捕后的证言构成，而小说一开始就表明，这份证言记录缺了前两页。这缺失的两页到底写了什么，整篇小说看下来也无迹可寻。这是不是有意地为这部错综复杂的小说进行“留白”呢？我对此一点都不怀疑，因为留白是中国书画艺术创作中常见的一种手法，而众所周知博尔赫斯是喜欢谈中国的，小说的主人公余准就来自中国，斯蒂芬·艾伯特则是名汉学家，而艾伯特潜心研究的恰恰又是余准曾祖父彭冣未竟的小说《小径分岔的花园》。这个彭冣放着云南总督的高官不做，一心想写一部比《红楼梦》人物更多的小说，建造一个谁都走不出来的、无边无际的迷宫。