牡丹亭游园惊梦名句

1、而《惊梦》的表演要比别的梦境更细腻真切些，因为日后柳见到杜的画像，杜的香魂见到柳在叫画，都要忆起在梦中会过的情人来。表演的细腻主要指面部表情的细致多变。

2、如果说豫园是“上海之心”、沪上第一地标，那么海上梨园可谓镶嵌在上海城市名片上的一颗宝石。游豫园、听昆曲、品船点……这座空中庭院内，名伶、鸿儒在此共赴一场与传统中华文化的灵性之约。放眼上海，再无文化空间有如海上梨园这般天授禀赋、璀璨夺目。

3、继续勾画头的部分，错误的地方用橡皮进行修改，如图所示

4、梅兰芳在梦境中的表演介乎虚实之间，内在情感是真实的，外在举止略有飘忽，富于诗意和美感。他即使做细小动作也能出神入化。如当柳梦梅唱“则为你如花美眷”这支(山桃红)曲时，杜丽娘安静地站立着，以袖遮脸，屏息谛听，让人感觉到她的脸上是娇羞的，体内涌动着爱情的热流。(牡丹亭游园惊梦名句)。

5、小说以第三人称蓝田玉的人物视角叙事，仿佛在积蓄力量，当酒力上来，钱夫人的感情也蕴积到相当程度时，完全中断窦公馆宴请宾客唱昆曲的现实线索。

6、杜念:“池馆苍苔一片青。”左手举扇，右手向外指，春从杜的身后绕回小边。春念:“踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。”“金铃”有两种解释:一说是系在树上的护花铃，为的是惊走飞鸟；一说是系在鞋上的小铃铛。古代女子被关在屋里，不许随便外出，往往杂佩随身，鞋上有铃，使她走起路来有声音，这也是当时以为能够限制女子行动的一种无上妙法。如从曲文的对仗来看，以鞋对袜，最见工整，“疼煞”的形容也才贴切。要拿身段的对衬来讲，上句“绣袜”低指脚下，下句“金铃”高指树上，这倒比较合适。两说何去何从，还有待于仔细研究。

7、柳念:“姐姐，我和你那答儿讲话去。”柳右腿微弯，左脚前伸，靴尖微微翘起。杜念:“哪里去？”杜放下袖来，抬眼看柳，二人对一次眼光。杜又抬袖挡住。

8、不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青，踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。不到园林，怎知春色如许？——醉扶归

9、不久，身处官场险途的汤显祖慢慢消减了其经世致用的雄心壮志，上疏贬官事件后，汤显祖下定决心告别官场，将满腔报国热情投注于戏曲创作之中。重情重义的汤显祖始终将“情”与“志”紧密相联，并指出“万物之情各有其志”，很早就开始尝试以言情主题为核心开展戏曲创作。

10、情由心生，生可以死，死可以生；生不可以死，死不可以生者，情非之至也！

11、杜唱:“无奈高堂，唤醒纱窗睡不便。”“无奈高堂”，拱拱手。“唤醒”，翻左袖。“纱窗”，右手向前指窗。“睡不便”，双手朝外翻，微微摇头，表示不方便。

12、杜唱:“迤逗的彩云偏。”“迤逗”是牵惹的意思。这是说，刚才镜子里看到的是自己的半个脸，因而牵掣着只能看见云鬟的偏影。“彩云偏”，杜在大边，可再照照镜子，或整整衣袖。春香回身去取折扇、团扇各一柄。

13、这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。

14、　　牡丹亭畔同柯梦，芍药阑边共枕眠。悔不携君留锦句，相思不尽惹魂颠。

15、译文：你说我穿着一条深红色的裙子，戴着一个戴着珠宝扣的花饰发夹，有多聪明。爱美是我的天性。正是这个美丽的春天无人欣赏。杜丽娘虽有沉鱼落雁、羞花合月之美，谁能欣赏青春之美？

16、昆曲《牡丹亭》故事梗概：南宋时，南安太守杜宝，一心要把爱女杜丽娘培养成大家闺秀，聘请府学生员陈最良为师，命丫环春香伴读，以《诗经》向丽娘灌输"后妃之德"。与父母愿望相反，丽娘一心向往自然。面对大好的春光，丽娘深感闺中寂寞，遂与春香同去花园游玩。

17、杜唱:“则为俺生小婵娟。”“生小婵娟”就是从小美丽的意思。“则为俺”，站起来，边唱边走到桌子右边。“小”字腔里，左手扶桌。“婵娟”，用右手垂下的水袖配合着略为抬起脚跟的右脚，随着节奏轻轻地来回摇晃两下，表示顾影自怜的意思。“娟”字腔尾，在一记“扎”的板上有一投袖。

18、利用水彩笔和毛笔、铅笔，运用色彩渐变、线条等美术语言创作国画效果的美术作品。

19、2009年全國昆曲院團展演大賽獲“十佳新秀”獎。

20、中国画是具有我国独特表现手法的绘画艺术，在古今中外艺术史上有着极其重要的影响，它是以线条为主要造型手段、以墨色渲染来丰富画面，讲究人物表现要形神兼备、气韵生动。我们传统上习惯将它分为“人物”、“花鸟”、“山水”三个科目。

21、《牡丹亭》，全名《牡丹亭还魂记》，改编于明代话本小说《杜丽娘慕色还魂记》。《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖的代表作，也是他一生最得意之作，他曾言“吾一生四梦，得意处唯在《牡丹》。”

22、2010年參加中國戲協第三屆“中國戲曲紅梅薈萃”比賽，獲“中國戲曲紅梅金花”稱號。

23、困春心，游赏倦，也不索香熏绣被眠。春吓!有心情那梦儿还去不远。——尾声

24、地铁路线：地铁14号线至园博园站，换乘专55路公交车至正门下车。

25、杜唱:“想幽梦谁边？”这里的幽梦和前面的睡情，剧作者都是为下面的做梦点题。他告诉观众，杜丽娘在想好梦，好梦就快来了。“幽梦”，转身走到桌子中间。“谁边”，向外一指。

26、(步步娇)。“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。没揣菱花，偷人半面，迤逗得彩云偏。步香闺怎便把全身现。”

27、我步香闺怎便把全身现。(醉扶归)你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝钿。可知我一生儿爱好是天然?

28、《游园惊梦》富有浪漫主义色彩，文词、曲调，舞蹈三者完美地结合在一起，成为昆曲代表作之是舞台常演剧目。杜丽娘以优美的唱腔抒发内心的感慨。她和丫环春香游园的过程，贯串着对称、均衡的舞蹈画面。演出风格含蓄、雅致，体现出中国古典美学的精神。在“惊梦”的一折中杜丽娘在梦中与一书生相会，充分显示出该剧的浪漫主义色彩。

29、話說四百年前有南安太守杜寶之女名叫杜麗娘，自出生後十六年來只見過兩個男人；一是她父親杜寶，二就是她年滿六十歲的老師。有一天，杜麗娘與丫鬟春香無意間發現了杜府後院的花園，兩人便前去遊玩，遊園之時麗娘感歎樹木花草便可以自由開放，自己卻像只籠中鳥，在大好春光的感召下，動了訪春之情，便在花園涼亭歇息，忽作一夢；夢見一書生手拿柳枝要她題詩，後被那書生抱到牡丹亭畔，共成雲雨之歡，麗娘醒來後，懨懨思睡，第二天又去花園，尋找夢境，失望之下相思成病，形容日漸消瘦下去；一日照鏡子，見自己一下瘦成那個樣子，忙叫春香拿來丹青、素絹，自畫春容，並題詩一首於上，命令春香將畫藏於花園太湖山石下，又囑母親把她葬在花園牡丹亭邊的梅樹之下，父母還特意為她造了一座梅花庵，亦是供奉。

30、似这等万紫千红齐装点，大地上景物多灿烂!(山桃红)

31、朝飞暮卷，云霞翠轩雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光溅!

32、情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。

33、春念:“是。”春香把镜台放在大边斜摆着的桌子上。

34、杜唱:“雨香云片，才到梦儿边。”“雨香云片”，左手扯着水袖，表示缠绵的意味。“才到梦儿边”，“才”字起板，回身进门，走向桌子的小边坐下。

35、我步香闺怎便把全身现。折叠醉扶归你道翠生生出落的裙衫儿茜

36、《惊梦》这部分曲子，生动地唱出了顾影自怜的少女的怀春心情，把抒情、写景和刻画心理有机的结合在一起。

37、所说的游园就是女主角杜丽娘为了体会老师所教的《诗经》“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”而私自和丫环春香到花园游玩寻春，

38、不到园林，怎知春色如许?(皂罗袍)原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院?

39、杜念:“好天气也。”这是一句叫起板来唱的念白。“也”字的念法，要先由细而慢慢地放出来。

40、(醉扶归)，这支曲子跟上面的(步步娇)是连着唱的。春唱:“你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝瑱。”汤显祖原著里，这两句仍规定由杜丽娘唱，它在“你道”前面，春香有一句夹白:“今日穿插的好”，文气衔接。等搬上舞台后，就改为春香唱了。这一改动很早，远在《缀白裘》里已经如此。拿曲文的“你道”来说，春香唱勉强得很，但从表演上讲，上句的末一个“现”字和“你道”之间的唱腔接得太紧，这地方要夹上面的一句白是有困难的，观众既听不清楚，又会搅乱杜丽娘的唱；如果春香不夹这句白，杜丽娘唱“你道”二字也是落空。当年老辈演员们可能是发现了这一难题。既然杜、春二人谁唱都落空，而原著里春香的夹白和杜丽娘这两句唱词，同样都写的是春香在赞美小姐的穿戴，春香在这出戏里唱的机会少，要给她找点戏，改由她唱，这也是可以理解的。

41、汤显祖自幼心性灵慧，才华卓越，但因时运不济、兼得罪权贵而四次科举考试失利，使汤显祖对科举制度的弊端与权贵以势压人、恶意报复的丑陋面目有了清醒深刻的认识，人生之路上的磨难未能改变汤显祖坚持自我、重视德行的做人准则，反而造就了他坚定意志、注重操守品行的风格。

42、作品把传说故事以及明代社会相结合，使之成为一部具有浪漫主义的精神杰作。全剧共计五十五出，每一出都为后面的剧情提供了暗示。下场诗全部采用了唐诗而无不如意。从这里也可以看出汤显祖对于他的《牡丹亭》的重视超出了他的其他作品。《牡丹亭》不仅讴歌了人性，同时也用另一种独特的方式抨击了当时大行其道的“存天理，灭人欲”的程朱理学。

43、据白云生说，《惊梦》中双眉的运用多在眉头，少用眉梢。杜的双眉微蹙表示怀春幽怨，柳的眉头微动则表示感情洋溢。又如眼皮的运用，杜因娇慵而低垂，柳则陶醉而微眯。如此等等。

44、舞台上常演的有《闹学》、《游园》、《惊梦》、《寻梦》、《写真》、《离魂》、《拾画叫画》、《冥判》、《幽媾》、《冥誓》、《还魂》等几折。

45、杜、春二人同样都是旦角，而春香唱的尺寸，应该比杜丽娘快些，动作也要活泼些，否则就分不出她们之间的年龄和身份了，因此，昆曲里把她们分别叫做“五旦”“六旦”。

46、译文：不经意间，镜子偷偷的照到了(她的)娇容，害羞的(她)把头发都弄歪了

47、2009年04月憑藉《湖樓》一戲獲得了“蟻力神”杯全國戲曲匯演青年組優秀表演獎。

48、(滴溜子)湖山畔，湖山畔，云蒸霞焕。雕栏外，雕栏外，红翻翠骈。

49、译文：青山披红杜鹃花，茶摊外的晚春纱如烟云。牡丹虽有自然之美，但春必回春，故未开。悠闲的看着，这对莺艳的歌温柔，缠绵的话语，多么的快乐。

50、2007年獲得全國“小蘭花”大獎賽評比展演一等獎。

51、这曲中哀怨，体现着杜丽娘内心的郁郁寡欢，与那园中好一番姹紫嫣红的春色相比，却更显出她作为古时待嫁女子的叹息。本来人生就应当如同这春景般多彩，可偏偏在这园中除了自己空无一人，谁人付得来惜春？想法总是好的，却抵不过现实。惜春转而变为伤春，如遇花期，总有衰败，道是无人观赏，不禁悲从中来。由景自怜，景色之美好却都付了“断井颓垣”，这是怎样的遗憾，那“良辰美景”不知谁又能够不负。

52、柳唱:“袖梢儿揾着牙儿苫也。”“袖梢儿”，柳转身站在大边。“牙”字，左脚微翘靴尖，左手拈着右手的袖子，右手指着脸。“儿”字，左手背在后面，右手用食指、中指夹住杜挡脸的左袖，慢慢拉开往下落，形成V形。“苫”字，右脚稍稍悬空，由外往里，来回晃荡几次，一直晃到“也”字唱完为止。杜的身子也随着节奏微晃几下。

53、杜唱:“没乱里春情难遣。”这支曲子一开头就说她心里烦闷，对大好春光，实在是难以排遣。“难遣”，伸右手食指，在桌上慢慢画圈。这个动作很细致地形容她的心里烦闷，难以排遣。

54、这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。

55、原来来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣,良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院

56、作品把传说故事以及明代社会相结合，使之成为一部具有浪漫主义的精神杰作。全剧共计五十五出，每一出都为后面的剧情提供了暗示。下场诗全部采用了唐诗而无不如意。从这里也可以看出汤显祖对于他的《牡丹亭》的重视超出了他的其他作品。《牡丹亭》不仅讴歌了人性，同时也用另一种独特的方式抨击了当时大行其道的“存天理，灭人欲”的程朱理学。

57、《牡丹亭》是我国明代戏剧家汤显祖的代表作，扮演的是杜丽娘和柳梦梅的爱情悲喜剧。大家闺秀杜丽娘背父游园，看到“姹紫嫣红开遍”的美景，发出“似这般都付与断井颓垣”的感叹，激发了自身人性意识的觉醒。

58、汤显祖在该剧《题词》中有言：“如杜丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死亦可生(5) 。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”阅读《牡丹亭》，享受文字的飨宴，穿越时空的生死之恋，不必借助现代科技，缠绵秾丽，至情弘贯苍茫人世，逶迤而来。

59、“翠生生”是颜色鲜艳，“茜”是绛红色。上句是指杜丽娘身上穿的鲜艳裙衫，下句是指她头上戴的镶嵌着多种光灿灿的宝石簪子。“你道翠生生”，杜、春二人双进门，转身仍归大边。“出落的裙衫儿茜”，杜丽娘随着唱腔的节奏，慢慢打开扇子，用右手指扶着扇面，头部左右三摆看自己的裙子。同时，春香也随着节奏有三次指裙的身段：先右手背过去，左手指着小姐的裙子，露出赞美的神气，再脸冲里左手背过去，用右手指裙，又翻过来脸冲外，把团扇靠在手臂上，用双手指裙。“艳晶晶花簪八宝瑱”，杜丽娘上一步站在台口的中间，春香用轻快的步子走过来，在杜的身后，先左后右地两次替她整簪，杜丽娘也在前面配合春香的整簪动作，用打开的扇子先右后左地摆两下。唱完这句，春归小边，杜退大边。

60、“游园惊梦”原为《牡丹亭》中第十出“惊梦”，舞台演出分二出，可以单独演出，也常连演，合为“游园惊梦”。